楸木与桐木的区别在哪
什么木头做的古琴有香味？
什么木头做的古琴有香味？
古琴的琴面木质通常有桐木、杉木等，底板的木质通常有梓木、楸木、椿木等较硬的材质。而这其中，杉木的香味比较芬芳浓郁。
古琴是中国传统拨弦乐器，又称瑶琴、玉琴、七弦琴，距今有三千年以上的历史，属于八音中的丝，音色深沉，余音悠远，音域宽广。
古琴背板是杉木的好还是桐木的好？
底板材质要求既有抗弦张力的良好性能又兼有共鸣性能和反射作用.
杉木质硬而质地细密，纹理直且均匀，适合做背板.
桐木质轻、木香味没有杉木 的明显，同时木质稳定性也没有杉木的好，但声音一般要比杉木的大。
但一般来说，古琴底板多用梓木、楸木、柏木，花梨等质地较硬的木材.
梓木质轻柔、软硬适中，纹理顺直美观，古人常用梧桐为琴面，梓木为琴低，是天生匹配之材，因二者结合振动性能极佳，琴音淳厚幽远，唐、宋、元、明时常选用之，即所谓“桐天梓地”。柏木材质坚韧，不易翘曲开裂，色黄、有光泽、香气浓厚，纹理斜，木性稳定，为琴底板之良材.
秧马发明的意义？
秧马是专门为水稻移栽而设计制造出来的农具，是我国古代劳动人民发明的一种能减轻劳动强度的农具。在泥地里乘坐秧马能提髙行进速度，减轻劳动强度，起到劳动保护的作用。人们从北宋时期开始大量使用秧马，文学家苏轼就曾撰写诗文，热情为之宣传推广。
秧马究竟是什么时候发明的现已无从考证。据史料记载，早在北宋时期，秧马就已开始大量使用了。秧马外形就如一只小船，头尾翘起，背面像瓦，供一人骑坐，其腹以枣木或榆木制成，背部用楸木或桐木。操作者坐于船背。
如插秧，则用右手将船头上放置的秧苗插人田中，然后以双脚使秧马向后逐渐挪动；如拔秧，则用双手将秧苗拔起，捆缚成匝，置于船后仓中，可提高功效及减轻劳动强度。秧马在当时使用非常广泛，元代以后，还在继续发挥着极为重要的作用。
宋楼寿《耕织图插秧》诗：“抛掷不停手，左右无乱行。被将教秧马，代劳民莫忘。”元袁士元《喜雨三十韵》：“木龙漫吼江头月，秧马犹沉屋角烟。”木龙，指龙骨水车。清陆士仪《思辨录》：“按秧马制甚有理，今农家拔秧时宜用之。可省足力，兼可载秧，供拔莳者甚便。”。
制作家具最常用的木材有哪些？
答：木雕的高超技法是创作作品富有艺术性的保证，它的雕刻技法常见的有以下几种：
1、浅浮雕
浅浮雕也叫薄浮雕，是以线为主，为面为辅，线面结合来表现物象形体结构的雕刻技法。我们经常见到的硬币的正反面图案就是釆用这种方法，其雕刻的厚度很薄，厚度大约不超1—2毫米。
2、圆雕
圆雕指的是立体造型雕刻，传统的圆雕，舍弃背景，适用于四面观赏，常见于大型建筑装饰、神佛像、人物、动物、花鸟等雕刻。
3、半圆雕
半圆雕是介于浅浮雕与圆雕之间的一种雕法，它兼有圆雕的立体感和浮雕的丰富层次，是圆、浮雕之技法的结合，多半用于挂件、摆件、台屏、地屏、欣赏品和建筑物的雕饰。
4、镂空雕
镂空雕又称深浮雕，它最突出的标志是玲珑剔透。这种雕法在木雕作品中常见于壁挂、长屏、屏风、台屏、挂件、摆件，画面设计主题明确，构图饱满，疏密有致，耐人寻味。
5、透空双面雕
透空双面雕是一种穿花锯空之后再进行正反面雕刻的技法。它突出“双面”均可欣赏。设计双正面，正反都好看。
6、锯空雕
锯空雕为单层次的一面雕刻，它以锯空、平面刻线切刀为主，一般取浅浮雕的技法，具有透空之玲珑感。常见于门窗、挂灯、落地台灯和家具贴花的图案，富有规律性、连续性，花纹粗细得当。
7、阴雕
阴雕俗称“铲阴花”，这种技法像篆刻艺术中的“白文印”，属于“阴文”。是一种以刀代笔、效果近似写意中国画的雕法。常见于箱橱、柜、床及屏风的面板雕刻。
8、树根雕
树根雕是以各类树根的天然形态为基础，凭借木雕艺人丰富的想象力略加雕琢成形的一种技法。
9、镶嵌雕
镶嵌雕类似于剪贴工艺加薄浮雕，镶嵌材料有竹木、铜锡、玉石、象牙以及金银珠宝。镶嵌材料不同，其工艺也不一样。
以上几点，分别配上各种雕刻技法的作品，仅供参考。总而言之，雕刻技法是人创造出来的，碰到想要解决的问题，就有可能产生一种新的技法。