打造完美书房的几条法则
最近很迷茫，《圣教序》临帖的时候到底该写多大的字？
最近很迷茫，《圣教序》临帖的时候到底该写多大的字？
在书法中，我们必须清楚一个道理：大字绝不是小字的简单放大，小字也绝不是大字的简单缩小。有的字可以放大的，有的却不宜写得过大。
大字、小字的历史关于大字与小字，明代具有划时代的意义。
明代以前虽也有大字、小楷之称，但大也大不到哪，三五公分算很大小。因为那时书写工具有限，尤其是纸张，没有较大尺寸，故作品都是小尺寸，字也都不太大。
明代时造纸工艺发展，出现大尺寸宣纸。且江南富庶，出现以欣赏、收藏书法作品的商人，让在客厅、书房悬挂作品成为风尚，从而六尺以上的巨作流行，字于是越写越大。
小字不宜简单放大大眼睛好看，于是有人去整一个小燕子的眼睛，瘦削的脸上放着一对大眼睛，怎么看怎么像蜻蜓。
丰满性感，于是有人去隆一个柳岩的“波涛”，纤细的腰上挂着一对“柚子”，怎么看怎么替她累。
书法中，有的字可大可小，比如颜体，放大即为榜书，缩小即为小楷。
但多数字像整容、整形一样，有其合适的大小。大家可作个试验，将褚遂良的字放大写，你会发现，原本很协调的字，放大后中间却显得异常纤细，从而变成“中怯”的病笔了。
王羲之的字不宜放大书法重视提按，可以说提按是笔法的根本，尤其是笔画的起笔和收笔，两头重，中间稍轻。
明代以前的字多为小作品，字形小，这时重起笔收笔的提按尚没有问题，但是明代后字写大了，其中怯的毛病就被放大了。
所以明以后的书法家不得不在笔法上作出改变，张瑞图就是这方面的代表，他增加横向笔画，且加重中间走笔的力度，更显厚重。
王羲之的字，以硬瘦为主，注重提按，这样的字不宜放大，我主张写成三四公分即可。
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